凤凰艺术 预热｜“区块链世界的坐标”：CryptoZR用网络系统链接万物
基本信息
- 发表媒体：凤凰艺术
- 文章标题：凤凰艺术 预热｜“区块链世界的坐标”：CryptoZR用网络系统链接万物
- 发表日期：2023-05-24 22:04
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报道内容
“降临”
2023年5月26至28日，CryptoZR（刘嘉颖） 最新个人展项目**“降临”** 在英国萨奇美术馆 举行。
艺术家CryptoZR（刘嘉颖）与策展人李振华 第三次合作，本次展览以电影《降临》作为切入点来讨论语⾔、⽂明和交流 ，进⼀步对人们看待互联⽹和加密艺术 的方式进行思考与探索，并于展览中介绍了CryptoZR⾃成⽴以来所进行的系统⼯作 。
以下，凤凰艺术 为您带来由“降临”策展人****李振华 撰写的文章，一同了解艺术家CryptoZR（刘嘉颖） 在当下如何探讨加密艺术。
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▲ CryptoZR：Arrival 展览海报
“降临项⽬”****，归因⾃电影《降临》中关于 语⾔、⽂明和沟通的讨论，也归因于互联⽹和加密艺术领域之讨论：共识和去中⼼化。“降临项⽬”将呈现CryptoZR（刘嘉颖）多年来的系统性⼯作，并试着展示CryptoZR加密艺术宇宙之运作⽅法。CryptoZR将带你进⼊另⼀个世界，⼀个基于算法、加密、虚拟、数字、匿名、去中⼼化的世界。我称之为**“元宇宙的⼊⼝”** ，如电影《骇客帝国》中NEO停留的那个中间⻋站。我们的处境也如此，在旧世界和新世界之间的某个⻋站。
我们需要重新反思这个经济、协约、环境、能源、意识形态、算法宣传、病毒和⼈性构成的新世界。不仅仅是科技和艺术，⽽是两者之间，更为细微的关联性**，以及⼈类中⼼主义的困境。**
技术控制与反思和反叛的艺术，往往来⾃于构建者和使⽤者之间的张⼒。同样，也反应在⼈类认知和⼈性发现之间。
这些都与CryptoZR在作品中呈现的种种情况相关，并经历时间。降临项⽬，也是基于时间 的作品。技术和艺术的美感，也都来⾃于基于时间的变化。 对时间的感悟和身体的⽼化，构成⼈对⾃然、动物、世界万物之联系。
CryptoZR不仅仅是技术的⽤户，也是反思技术可能的挑衅者，⼀位相信艺术是归处的⻘年企业家、艺术家。
The power of human connection
▲ 作品《 红与蓝》 在赤金Vice展出
01
经济
ECONOMY
如⻢斯克在90年代所认为的，⽹络⾦融必将取代实体银⾏系统。⼈们也在更猛烈的⾦融⻛暴中，苦苦⽀撑。⼤部分⼈经历过的，1997亚洲⾦融⻛暴，90年代末期互联⽹泡沫，2007年美国次贷危机，及其触发的世界范围的经济格局变化，同样反应在每个具体⼈⽣活的各个⽅⾯。进⽽衍⽣出的区块链和⽐特币，是否能在去中⼼化的陈旧的系统中有所作为呢？依旧是美⾦为结算单位的系统，是否真的能从传统的⾦融系统中出⾛？以及在国际⾦融全球化中的实际推进⼜如何呢？⽽在这⼀时期的艺术，在遭遇⾦融危机冲击的情况下，是以⼆战后艺术为主体的局⾯。
▲ 作品《 Solo Mining》在Topbidder Artbyss的展出
2008年也是在经济颓势的情况下，MCH集团开办⾹港艺博会，后于2013年更名为巴塞尔艺术展香港展会 （Art Basel Hongkong） 。2008年北京奥运会举办。这些都是全球⾦融、科技和注意⼒的亚洲化聚焦。区块链正是在这样⼀种全球的图景中正式开始的，全球化经济的复苏，应该也是以亚洲为起始点再次崛起的。 中国也正迎来⼜⼀个互联⽹经济的新⾼峰，腾讯，淘宝、京东创办于2000年前后的企业，以及之后的快⼿、抖⾳等，都是技术和互联⽹经济拉动下的奇迹。全球物联概念、构建全球社群概念等等。⽽在现实中，防⽕墙、国家安全、经济监管等等情况，却在暗示着全球互联的窘境。
在趋同和边界模糊的经济领域，显现的不仅仅是资本带来****的噩梦，还有共识和参与的噩梦，以及因为互联⽹边界所能波及的世界的种种新兴现象。 元宇宙也有地区性时差，也有软硬件交互的不完美，⽽元宇宙所拉动的经济，如外太空经济、⽣物制药、AI等领域⼀样，已经占据了全球信息分配的全部。
▲ 作品《 TOPBIDDER》在TopbidderArtbyss展出
最近出现的新加坡加密经济危机，硅⾕银⾏危机、瑞⼠信贷破产等看似没有地缘关联，但却有着时序关系和联系。
02
艺术
ART
新媒体艺术，后演化为科技艺术，是为了更好的让⼈理解这⼀动态的概念之具体化描述。⽽⽹络艺术，也因为技术迭代出现的线下化——后⽹络艺术，⽽⾛向与实体融合的新领域。最终这些能否统合在“元宇宙”中呢？还是需要逐步的了解，每个步骤出现的艺术和技术之线索？及其时序关系？在理解加密艺术这个领域的创作，如同理解绘画、雕塑中材料和实现⽅法、步骤⼀样，技术和⽹络世界的每个细节：代码、硬件、声画、习惯、公共性、协约、匿名性等等，也都是材料、⽅法和步骤。
加密艺术，可以被看作新媒体艺术的⼀个分⽀，⽹络艺术的递进。
区块链 — ⽐特币 — Ethereum — Smart Contract — Defi — NFTs — 元宇宙
这是⼀个简约的时序关系，⾃区块链技术被创建以来，需要知道的基本技术⾰新节点，及其产物。
新媒体艺术 — ⽹络艺术 — 后⽹络艺术 — NFTs — 元宇宙
这是另⼀个简单的时序关系下，媒体艺术领域发展的约30年的进程。新媒体艺术伴随着互联⽹的兴起，⽽后发⽣的⼏个阶段下，⼈们还没能认清这些提法的具体⾯貌，或没能完全证明这⼀概念的具体⼿段和⽅法的情况下，就已经进⼊到下⼀个颠覆美学新名词的时刻。
▲ 作品《Yap岛石币》在原点美术馆展出
“我要创造的是系统美感，⽽⾮单⼀作品。”
——刘嘉颖（CryptoZR）
⽽新媒体艺术在很多情况下，通过新媒介的发明，构****成了新的感知关系，以及图像、声⾳、身体感受⽅⾯的转化，进⽽扩展到时间和空间的关系中 。那么如何理解新媒体艺术的发展， 就需要有对技术发展时序的理解，如同颜料的发明之于绘画，新材料之于雕塑，⼀⽅⾯能让⼈们理解作品及其时代，⼀⽅⾯能让⼈们继续技术和材料发明的挑战。⽽因为新媒体艺术笼统的称谓，其包含的⽅向是扩散的 ，⼈们不但需要了解什么可能是新媒体艺术，也需要知道在其时序关系上，新媒体艺术⾛到了哪⾥？
▲ 作品《 RECT》在赤金展出
可介⼊的 — 摄影 — 电影 — 声⾳艺术 — 录像艺术 — ⽹络艺术 — 后⽹络艺术 — NFTs
不可介⼊的 — ⽣物艺术 — 机器⼈艺术 — 宇航艺术 — ⼈⼯智能艺术
可介⼊的，是因为技术便捷构成的，现在的结果，试想⼀下在摄影和电影发明初期，或⽂字发明初期，发明者和传播者的关系，也就可以理解，可介⼊性不但来⾃技术的降维关系，科技⼿段的⼀统，还来⾃与这⼀⾏为本身的⽇常化和普遍化。
不可介⼊，是指那些⻔槛⾼，需要巨⼤的⽣产成本，⾼精尖的技术硬件整合，⼤型实验室，封闭集约的集体⼯作，特殊的批准，⽅能达成的沟通和结果。
在加密领域，也许就是有⽆加密钱包的区别，也许就是公链NFTs和数字产品的区别，⽽这⼀切都不妨碍抛开具体技术⼿段，对理念的理解和变形。
那么艺术呢？作为⼀种技术⼿段，是可介⼊的。作为不断位移的概念，以及不断外延的领域，是不可介⼊的。
▲ 作品《一个小目标》在原点美术馆展出
03
变⾰
REVOLUTION
“艺术参与世界的进程，是我对世界的好奇。”
——刘嘉颖（CryptoZR）****
在2020年以来的疫情中，⼈们学会了告别。与⾃⼰的亲⼈，与社会的机制，与⾃⼰的⽣活。在技术统治的社会中，⼈们开始注重⼈群感染数量的变化，却没能追问，数据的真实来源，以及算法模型是如何运作的。
▲ 作品《一千眼》在原点美术馆展出
2020⾄2023是⼀个时代的⼤变⾰，技术取代⼈，更进⼀步；⼈开始重新理解，⾃我和⼈性，更进⼀步；超新科技应⽤发展，更进⼀步；社群重构，更进⼀步。
这是我和刘嘉颖⼯作的环境，科技向前，⼈减速或加速的社会。 是“⼈类中⼼主义” （Anthropocentrism） 被讨论最多的⼏年，因为涉及到环境变化，⼈和动物共处，⼈和社会运作的再调整。世界格局的剧烈变化，俄乌战争，能源危机，⾦融危机，灾难性⽓候等等，都在为这个动荡的世界，进⼀步推波助澜。
你依旧相信能改变这个世界吗？你相信世界会好吗？你相信⼈可以更好吗？你相信元宇宙和赛博格吗？你相信你的努⼒能更好的保护动物和环境吗？你愿意为你的社群发声，并做出⾏动吗？你是否相信能成为更好的⼈？
▲ 作品《无中生有》在赤金Vice展出
“要不到的时候，就给予。”
——刘嘉颖（CryptoZR）****
技术是公平的吗？ AI会⽐⼈更加公正，会带来更好的⺠主社会吗？也许⻬泽克说中了开始，没猜到结尾。在最近⻢斯克的⽕星⼯程中，有多少⼈会是付钱旅⾏和移⺠，多少⼈是因为⼯作，⽽乘上同⼀艘⻜船呢？这不正好印证了郝景芳的《北京折叠》，以及众多科幻作品中，对资源垄断，构成的社会阶层关系？
这是我和刘嘉颖讨论技术和现在的⼀些线索。
⽽也许《⼈类3.0》、《未来简史》等书中所描述的，也正在成为可能的现实之⼀种。
▲ 作品《多多益善》在赤金Vice展出
“要对社会⽬前最新的⾛向，以及⼈类⾯临的⾃身问题，有⾜够的洞⻅。”
——刘嘉颖（CryptoZR）****
04
展览
EXHIBITION
在伦敦的展览，因为地缘位移带来的，必然让这个项⽬⾃然的嵌⼊到，后殖⺠，停⽌仇视亚裔，⿊命贵，东欧新难⺠，脱欧，新皇登基，新⾦融，通胀，城市更新，能源危机，环保，等等在地性问题。这些对现在的提示，可讨论，不可讨论；可介⼊，不可介⼊。让展览处于语境中，元宇宙并不能解决这些问题，⽽是在这些问题之上继续累积，反思。或许元宇宙本身，就是⼈类⾃主悬置现实问题的策略之⼀。
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▲ 萨奇美术馆Saatchi Gallery，英国伦敦 。
萨奇美术馆坐落在英国伦敦的标志性二级保护建筑中，自 1985 年开业以来，一直在展示新兴艺术家的作品，是全球当代艺术界公认的权威。
在萨奇美术馆，是⼀次关于**⼈类互联、加密/解密** 的知识传递。《刘嘉颖：降临》希望能真正成为基于区块链技术，及其诸多发展线索下的⼀次综合呈现。
“我的作品将成为区块链世界的坐标。”
——刘嘉颖（CryptoZR）****
⼀切都重归最新的元宇宙概念，时序再次跃迁，构成这个展览宇宙的⼀次超时空旅⾏。⽽知识只有在传递的时候，也才有意义。《刘嘉颖：降临》可以被看作是⼀次主动传播，即所有作品背后的逻辑、做法都将在展览中——共享。
“真相、责任、平等、同情、爱、⾃我实现、富⾜、⾃信。”
——CryptoZR（刘嘉颖）
▲ 2022年威尼斯CryptoZR（刘嘉颖）- Cookie Cookie 2.0
▲ 2021年北京CryptoZR （刘嘉颖） - Cookie Cookie 1.0
与刘嘉颖合作的三次展览，2021年在北京嘉德艺术中⼼，2022年在威尼斯，2023年在萨奇美术馆。每次展览皆为具体⽬标的实验 ，北京嘉德中⼼在讨论存于虚拟世界、加密艺术领域的智性活动，终于以具体的物质界⾯ ：录像、装置、雕塑、绘画、拍卖等，完成了线下转化，即为元宇宙思辨之开端。威尼斯展览有新作品和解释⽂件并置，延续刘嘉颖创作的公众⼼理和⾦融技术化线索，展览试着讨论⼈在认知过程中，创造的东⻄，⼀切依附于认知递进的虚拟或真实世界的边界，开始模糊，即为元宇宙之通道 。
英国萨奇美术馆展览，将通道设置为，知识、元宇宙空间交融的线下项⽬，视频理念来⾃教育视频，将技术主导的必然，和艺术创作的挑衅，设计成可被传递的具体⽅法和步骤。在第三次展览中，刘嘉颖是那个 加密艺术领域的领路⼈，完成了她介⼊元宇宙的，在场的姿态**。**回应了⼈类互联的能量，强调知识可被传递，强调打破壁垒，强调艺术的实验，强调⾃身之姿态，进⽽在元宇宙通道中，⼜进⼀步。
关于艺术家
CryptoZR 刘嘉颖
CryptoZR（刘嘉颖）曾在腾讯总部担任国际业务部全球SNS⾸席产品设计师。2017年，她创⽴了⼀家区块链企业，并成⽴了新加坡基⾦会ProChain；2020年，获得中央美术学院美术硕⼠学位；2021年，北京嘉德艺术中⼼举办了⼀场⼤型个展“CryptoZR：Cookie Cookie Cookie”；2022年，在威尼斯举办ZR:COOKIE COOKIE 2.0。
** 虚拟世界，NFT，智能合约**
** 去中⼼化与共识**
关于策展人/作者
李振华
李振华出⽣于北京。
⾃1996年以来⼀直活跃在当代艺术领域。
2014年，曾任英国巴⽐肯国际展览“数字⾰命”顾问。
李振华主编了包括阎雷、冯梦波、胡介明、杨福东等艺术家的个⼈出版物。
2016年，获第三届乌拉尔⼯业当代艺术双年展项⽬奖。
（凤凰艺术 伦敦报道 编辑/胡倩仪 责编/索菲）
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